大量的固定长镜头，镜头始终与人物保持着疏离感，影片自始至终都很难看到近景以及特写镜头的呈现，有意切断了观众与人物的情感传递。在光线的处置上，金瓶梅电影是枝裕和仍然采用了自然光线，大量镜头的光线在是枝裕和的刻意安排下显得昏暗无比，与明快的光线形成了鲜明的对比。在服化道方面来看，金瓶梅电影是枝裕和的选择也是颇为讲究，大部分的时间都身着深色服装，唯有结婚时的白色上衣，与整个故事的基调相呼应，充满了压抑的气氛，直到影片结束才换上颜色靓丽的服饰，金瓶梅电影似乎是在说明逐渐从创伤中走出。